Molière et ses comédies-ballets - Mazouer, Charles (Paris : Honoré Champion ; Genève, 2006)
Ouverture :
La musique et la danse enrichissent les comédies-ballets, qui appartiennent d'abord et fondamentalement a Molière. Originalité de Molière dans la création du genre. Place du genre dans son oeuvre.
Long mépris de la critique pour les comédies-ballets ; exceprions. Rôle des musicologues pour leur réhabilitation.
Nécessité d'une perspective globale et unitaire, qui analyse la part des trois arts dans l'esthétique unifée genre.

I. Le divertissement royal
1. Au service du roi:
Commandés par Foucquet, 'Les fâcheux' sont dédiés au roi. Toutes les autres comédies-ballets, jusqu'au 'Malade imaginaire', sont écrits pour les fetes royales, voulues par le roi et destinées a le glorifier.
Implications politiques des fetes royales, que ramènent les saisons, les célébrations ou les événements de l'histoire du règne. Le roi veille peronnellement a la réalisation des fetes.
Que Molière fut courtisan. Il assume pleinement le sevice du roi dans ses comédies-ballets ; la hâte des commandes. Les comédies-ballets chantent la louange du roi. Connivence entre l'artiste et le royal mécène, Mais service n'est pas servitude.

2. Des châteaux au théâtre du Palais-Royal:
Les comédies-ballets au sein des divertissements de cour. A l'intérieur des palais: le Louvre, Versailles, Saint-Germain-en-Laye, Chambord.
Les grandes fetes de plein air. Le cadre des parcs et des jardins: Vaux-le-Vicomte, le premier Versailles. Le déroulement et le programme des fetes.
Comment la scène et la représantation théâtrale s'ench âssent dans ces fetes somptueuses, des 'Fâcheux' au 'Malade imaginaire', en passant par 'La Princesse d'Élide' et 'George Dandin'.
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3. Les deux publics
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4. La diversité des formules
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Premier intermède: Terpsichore
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II. Les ornements
5. Poétique de l'interméde
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6. Climats
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7. "Ne faire qu'une seule chose du ballet et de la comédie"
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Deuxième intermède: Euterpe
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8. Contrepoint
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9. Le monde allégé
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10. Le triomphe de l'amour
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11. Le joie
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Postlude
Bibliografija: str. [283]-308
Kazala
Keywords: Molière, -- 1622-1673 -- Criticism and interpretation; Molière, -- 1622-1673 -- Knowledge -- Music; Molière, -- 1622-1673 -- Knowledge -- Performing arts; Molière; Molière -- znanje -- glazba; Molière -- izvedbene umjetnosti